Американские прерафаэлиты - American Pre-Raphaelites

Из Википедии, бесплатной энциклопедии

Американские прерафаэлиты
Уильям Трост Ричардс - Закат на лугу - 1996.194 - Museum of Fine Arts.jpg
Уильям Трост Ричардс , Закат на лугу , 1861, холст, масло
Активные годы c.  1857–1867 гг.
Страна Соединенные Штаты
Основные цифры Томас Чарльз Фаррер , Уильям Джеймс Стилман
Влияния Джон Раскин , Уильям Генри Хант , Данте Габриэль Россетти , Томас Коул

Американские прерафаэлиты были движением пейзажистов в Соединенных Штатах в середине 19-го века. Он был назван из-за его связи с Братством прерафаэлитов и из-за влияния Джона Раскина на его членов. Художник Томас Чарльз Фаррер возглавил движение, и многие его члены были активными аболиционистами . Их совместная работа была недолгой, и к 1870 году движение в основном распалось.

Американские прерафаэлиты использовали яркий реалистичный стиль и, в отличие от своих английских коллег, избегали фигуративной живописи в пользу пейзажей и натюрмортов . Американские прерафаэлиты продвигали натюрморты и натюрморты для картин в 1860-х годах.

История

Джон Раскин, Фрагменты Альп , 1854–1856 гг.

Влияние английского искусствоведа Джона Рескина на искусство в Соединенных Штатах началось с публикации его первого тома « Современные художники» в 1843 году. Акцент Рескина на пленэрной живописи и живописи с натуры нашел отклик в идеалах американского трансцендентализма . «Современные художники» широко читались художниками и критиками, такими как Ральф Уолдо Эмерсон и Чарльз Элиот Нортон . По словам художника Уортингтона Уиттреджа , современные художники были «в руке каждого пейзажиста». Небольшие выставочные журналы, такие как The Crayon , впервые опубликованные Уильямом Джеймсом Стиллманом в 1855 году, популяризировали искусство Братства прерафаэлитов .

После поездки в Англию Стиллман присоединился к группе художников, которые встретились в бруклинском доме Генри Кирка Брауна . Вместе их называли «американскими прерафаэлитами». Американская выставка британского искусства в Нью-Йорке в 1857 году, организованная Августом Ракстоном и Уильямом Майклом Россетти , еще больше распространила идеалы прерафаэлитского искусства, представив такие работы, как « Фрагменты Альп» Раскина .

Томас Чарльз Фаррер, Гречишное поле на ферме Томаса Коула , 1863 г.

Когда художник Томас Чарльз Фаррер переехал в США из Англии в 1860 году, он вдохнул новую жизнь в движение. Фаррер обучался у самого Раскина в Рабочем колледже в Лондоне. 27 января 1863 года он и шесть друзей образовали Ассоциацию по продвижению истины в искусстве. Публикация Crayon прекратилась, поэтому Ассоциация открыла ежемесячный журнал The New Path , который выходил с мая 1863 года по декабрь 1865 года.

Начиная от живописи и кончая архитектурой, «Новый путь» часто публиковал эссе с критикой таких художников, как Эрастус Доу Палмер, и в целом поддерживал подробные, «правдивые» работы, любимые прерафаэлитами и Раскином. Архитектурные и художественные критики Питер Б. Уайт и Рассел Стерджис были одними из основных участников. Хотя многие американские прерафаэлиты были членами движения Школы реки Гудзон , они отвергли ее идеализированные пейзажи. Известный своей резкой резкой критикой, «Новый путь» критиковал таких художников, как Альберт Бирштадт, за их пейзажи, отстаивающие убеждения в явной судьбе США .

После прекращения публикации «Нового пути » к 1870 году движение распалось, отчасти из-за потрясений Гражданской войны в США . Налоговые требования к пленэрной живописи также подтолкнули многих американских прерафаэлитов к переходу к другим стилям живописи. Например, Уильям Трост Ричардс позже стал маринистом .

Художественный стиль

Уильям Джеймс Стиллман, Английские полевые цветы , 1876 г.

Подобно движению английских прерафаэлитов, американские прерафаэлиты демонстрировали высокий уровень отделки и деталей в своих картинах, уделяя внимание естественному изображению и предметам. Сообщается, что Уильям Стилман однажды провел три месяца, нарисовав фиалку на переднем плане одной из своих картин. Точно так же прерафаэлиты часто критиковали таких художников, как Альберт Бирштадт, за то, что они не провели достаточного количества исследований перед выполнением своих картин: они упрекали «Скалистые горы, пик Лендера» Бирштадта, говоря: «В двадцать раз больше исследования, которое художник дал этой картине, - исследование представляло по реальным наброскам, построенным на предыдущие десять лет ... не оправдало бы его попытки заполнить такой большой холст ».

Этот фокус иногда приводил к тому, что группу называли « реалистами », отражая их оппозицию академическому искусству и Национальной академии дизайна Нью-Йорка . По словам критика Бейли Трелы, общий эффект заключается в том, что «мир, подвергнутый научному взгляду, раскрывается изобилием деталей, превращая природу в украшение». Со временем американских прерафаэлитов стали критиковать как «лишенных воображения» и за то, что они слишком строго придерживались опровержения Рескина эмоционального искусства, в котором используется то, что он назвал патетической ошибкой .

Хотя они переняли натуралистический акцент английского прерафаэлитизма, они не использовали моральные сцены или средневековые декорации в своих собственных работах. Американские художники часто изображали «деревенские, неформальные» пейзажи и натюрморты , предпочитали рисовать птичьи гнезда.

Список художников и писателей

Рекомендации

дальнейшее чтение

Внешние ссылки